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神州戏曲网讯 这与前面第一个练习拖长音略有不同。最好要有选择地采用明亮的韵母来练。一般用“昂”音最为适宜。因为发音位置低，把声音掉在喉咙里面的人，大都是鼻腔打不开，而在声乐上打开鼻腔是很重要的一环。用“昂”拖长音当然首先要做到，前面第一…… §查看全文§
神州戏曲网讯 根据医学科学试验证明，一般人以任意音高拖长音时，如果连二十秒都不能维持，就说明发声方法有问题。这是我国耳鼻喉科前辈王鹏万教授告诉我的。据此，我在教学中常常采用让学员作拖长音的练习。声音拖长，必须具备保持气息的一定能力，但我基本不用启发同学去注意…… §查看全文§
神州戏曲网讯 即用高位置念词儿。这一练习的传统根据，是来自京剧一代宗匠谭鑫培。其嗓音之好，是大家公认的，尤其京剧中的嘎调，他特别唱得好(嘎调用现代音乐语汇说，就是八度大跳，有时实际上只是六度，如33i从声乐上来说，就是用上混合声。加强了泛音共鸣，有时假声…… §查看全文§
神州戏曲网讯 要寻找共鸣必须首先要根据剧种行娄和流派的特点，其次才谈得上怎样寻找。到底应该怎样找？我们认为最好以在学唱中逐步模仿练习为主，以专事寻找共鸣的练习为辅也就是最好裹在腔里找。这就要求教师在教学生叶字行腔的同时，要适当注意共鸣的培养。在这种情形下使用出来的…… §查看全文§
神州戏曲网讯 关於常见病的防治问题，主要想从各种发声的毛病，特别是声音上的毛病，来简要地谈谈它的根源，它的反义或反向动作，就是它的预防手段。
(一)白声。是刚练唱时，就一味追求响度，在没有气息的支持下，向口腔送出，使声音类似叫喊，乾巴…… §查看全文§
神州戏曲网讯 无论教和学，大家都知道歌戏呼吸的重要，但大家又都为这事而头痛。在教、学的过程中到底应该怎样处理这个问题呢?有些人几十年过去了，就是处理不好这个“气”。如果是演员年纪大了就推说宗气不足了，如果是年轻的学员，就用“这孩子不会用气&rdqu…… §查看全文§
神州戏曲网讯 戏曲演员大凡声音不好，嗓子出毛病的人，你不妨注意一下他的下巴，一定都是非常紧张和用力。大部份都是使劲往下扯，气力之大，从声乐的角度来看，简直到了可怕的程度。还有人一唱下巴就发抖，形成这种毛病的原因，表面看来似乎是技巧上的错误，但其根本还在于歌…… §查看全文§
